Итоги Берлинале-2024

Завершен 74-й Берлинский кинофестиваль. В субботу, 24 февраля, на сцене дворца Берлинале вручили «золотых» и «серебряных медведей». Эпоха двойного руководства, по сути экспериментального, Карло Шатриана и Мариетты Риссенбек подошла к концу. На церемонии награждения Риссенбек поприветствовала сидящую в зале новую художественную руководительницу Берлинале — Тришу Таттл. Шатриан с печальной улыбкой сказал, что в следующем году он, конечно же, вернется, чтобы занять лучшее из мест — в зрительном зале.

Международное жюри основного конкурса во главе с Люпитой Нионго присудило главный приз документальной ленте «Дагомея» режиссерки Мати Диоп. Диоп — француженка сенегальского происхождения, это второй ее полный метр и вторая крупная награда — ее дебют «Атлантида» получил Гран-при Каннского кинофестиваля, следующий по значимости приз после «Золотой пальмовой ветви». «Дагомея» — самый короткий из фильмов, получивших «Золотого медведя», за всю историю фестиваля, он идет всего час и семь минут и рассказывает о возвращении из Франции в Бенин реликвий из Дагомеи (так Бенин назывался до 1975 года), украденных и вывезенных из страны французскими военными в конце XIX века. В фильме говорят одновременно прошлое и настоящее: о годах, проведенных на чужбине, рассказывают сами каменные статуи, человек-лев и человек-рыба, а сегодняшние бенинские студенты горячо обсуждают тот факт, что из тысяч вывезенных артефактов на родину вернулось только 26. Программа основного конкурса в этом году была, по общим оценкам критиков, очень слабой. В этом свете выбор жюри — отметить фильм, рефлексирующий о последствиях колониализма в Африке, выглядит оправданным, к тому же президентка Люпита Нионго выросла в Кении. 

Победа документального жанра в основном конкурсе вызвала волну критики, в первую очередь от немецких журналистов. Ведь на фестивале и так есть отдельный приз за лучший документальный фильм; значит ли это, что в программе не нашлось художественного фильма, достойного главного приза?

В конкурсе была одна картина с замахом на «Золотого медведя» — «Кухня» мексиканца Алонсо Руиспаласиоса. Эпическая драма об одном дне из жизни ресторана на Уолл-стрит, театральная по своей структуре — это вольная экранизация одноименной пьесы 1957 года — и одновременно невероятно кинематографичная, снятая в черно-белом формате. Но «Кухня» расколола аудиторию: одни называли фильм Руиспаласиоса шедевром, другие ставили одну звезду. В итоге «Кухня» осталась без призов, а главная тема фестиваля — поиск общего языка людьми, покинувшими свой дом и пытающимися обрести себя в новом месте, — среди победителей оказалась не представлена.

«Серебряных медведей» получили Хон Сан Су (Гран-при за «Нужды путешественника» с Изабель Юппер) и Брюно Дюмон (приз жюри за «Империю»). Для Хон Сан Су это уже четвертая по счету награда на Берлинале, где любят его меланхоличный и неспешный киноязык. Решение наградить уже признанных во всем мире режиссеров со сложившимися фильмографиями за не самые выдающиеся их работы — компромиссный ход. Но, возможно, жюри пошло по пути наименьшего сопротивления — и «Кухня» с максимально раздражающим главным героем, и сильный дебют из Туниса «Кому я принадлежу» о вернувшемся домой сыне, примкнувшем к террористической организации, не набрали достаточно голосов поддержки.

За лучшую режиссерскую работу был отмечен Нельсон Карло де Лос Сантос Ариас, он снял ни на что не похожий фильм «Пепе» о бегемоте, рассказывающем о своей жизни.

Немецкие кинематографисты не могли уйти с домашнего кинофестиваля с пустыми руками, и приз за лучший сценарий получил Маттиас Гласнер, снявший трехчасовой фильм «Умирание» о токсичных отношениях детей и родителей.

Актерские призы достались голливудским звездам — Себастьяну Стэну («Другой человек») за главную роль, а Эмили Уотсон («Такие мелочи») за роль второго плана. Стэн сыграл человека с деформированным лицом, который меняется благодаря новому лекарству, а Уотсон — мать-настоятельницу в одном из ирландских приходов Магдалины, где пытали и унижали девушек.

Распределение актерских наград тоже можно поставить в упрек жюри: Себастьян Стэн и Эмили Уотсон — всемирно известные актеры и не нуждаются в очередном признании их таланта, а ведь в конкурсе присутствовали грандиозные актерские работы от менее известных имен: в «Бане дьявола» музыкантка Аня Плашг (солистка Soap&Skin, она же написала музыку к фильму) сыграла крестьянку Агнес, пытающуюся сбежать из дома, где ее не любят и где ей нет места, а Мария Хофштаттер — ее суровую свекровь. В датской драме «Сыновья» Сидсе Бабетт Кнудсен («Правительство», «Тед Лассо») сыграла надзирательницу тюрьмы, узнающую в одном из заключенных убийцу своего сына (не будет преувеличением сказать, что Кнудсен вытягивает на себе крепкий, но не лишенный огрехов фильм).

Возможно, чтобы компенсировать отсутствие актерских призов у австрийского фильма, «Серебряного медведя» за выдающиеся достижения в кинематографе получил Мартин Гшлахт, оператор «Бани дьявола». Коричнево-серые осенние картины Верхней Австрии, как будто реальные и сюрреальные одновременно, прекрасно передают атмосферу фильма, разъедающую душу главной героини.

Также остался без главного зрительского приза фильм Левана Акина Crossing из секции «Панорама», нежная и горькая драма о путешествии грузинской учительницы по Стамбулу в поисках племянницы. Он финишировал вторым в зрительском голосовании, а главный приз ушел фильму «Воспоминания о горящем теле» Антонеллы Судасасси Фурнисс.

Еще один документальный фильм получил в секции Encounters главный приз — почти четырехчасовая лента о климатических активистах из Франции Direct Action режиссеров Гийома Кайо и Бена Рассела.

Для экспериментальной секции Encounters (англ. «встречи, столкновения». — Прим. авт.), созданной Карло Шатрианом, это вполне понятный и политически важный лауреат, но и он повторяет паттерн из основного конкурса — отобранные на фестиваль художественные фильмы не дотягивают до уровня фестиваля категории А, и жюри ничего другого не остается, как награждать социально важные документалки.

Самые интересные фильмы, на мой взгляд, были показаны в секции «Форум», где не вручают призов: «Страстная неделя» Андрея Коэна — исторический фильм о возникновении антисемитизма в румынской деревне и о последствиях этого, невероятный по своему саспенсу, а также «Все долгие ночи» Шо Мияке — снятая на пленку теплая картина о сближении двух коллег в маленькой японской фирме.

В категории «Лучший документальный фильм» победителем стала израильско-палестинская картина No Other Land («Нет другой земли») палестинца Базеля Адра и израильтянина Юваля Абрахама. Он же был назван лучшей документалкой по итогам зрительского голосования. Израильско-палестинский конфликт, война Израиля и ХАМАС стала сквозной темой церемонии награждения — со сцены неоднократно звучали призывы прекратить огонь, а некоторые члены жюри выходили на сцену с словами “Cease fire now” (англ. «прекратите огонь немедленно». — Прим. авт.), написанных на кусочках ткани, прикрепленных к вечерним нарядам. Режиссер Адра призвал со сцены немецкое правительство прекратить посылать оружие в Израиль.

Тема Украины всплыла во время церемонии лишь однажды: Мариэтта Риссенбек вспомнила, как представляла фильм Марины Эр Горбач «Клондайк» о крушении малазийского лайнера MH17, а через несколько дней началась полномасштабная война. Документальные фильмы «Перехваченное» Оксаны Карпович («Форум») и «Немного чужая» Светланы Лищинской («Панорама») остались без наград.

На европейской премьере фильма Атома Эгояна «Семь покрывал», одном из показов программы Berlinale Specials, публика во дворце Берлинале освистала министра культуры Клаудию Рот, которая, по сути, стоит за увольнением Шатриана и Риссенбек. Несмотря на то, что у художественного руководителя Берлинале Карло Шатриана много сторонников и поклонников, слабая подборка основного конкурса и отсутствие фильма-звезды, рожденного на фестивале, — как было в прошлом году, например, с «Анатомией падения» Жюстин Трие в Каннах или «Бедными-несчастными» Йоргоса Лантимоса в Венеции, — заставляет задуматься, что, возможно, решение Клаудии Рот не такое уж и неправильное и фестивалю нужны перемены. Предыдущее переформатирование произошло пять лет назад, когда Шатриан и Риссенбек пришли на смену многолетнему директору Берлинале Дитеру Косслику.

Каким будет Берлинале под руководством Триши Таттл, покажет 2025 год.

Полный список победителей Берлинале можно найти на сайте фестиваля.